1939年，出於同對藝術的熱愛與信任，陳澄波將長女許配給蒲添生，兩人從原先亦師亦友的關係，發展為翁婿。1941年返台後，蒲添生開始投入數十年心力在雕塑教育上，對於台灣雕塑藝術的傳承可謂功不可沒。而蒲氏個人的藝術生命，更藉由晚年創作的《運動系列》達到巔峰。
蒲添生創作《運動系列》的動機，主要源自1988年漢城奧運的女子體操表演。透過電視轉播，蒲氏看到體操選手的完美表演而大受震撼，因此開始著手創作。他以深厚的古典雕塑技法，帶入現代造形藝術的美感思維。讓這系列作品呈現出人體運動時的曲線及韻律感。每個剎那間的動作，都蘊含著循環不止的生命力量。
2010年，蒲氏長子蒲浩明與次子蒲浩志，將原件放大製作，成為約3公尺的版本，由許創辦人么弟許振東先生購得，捐贈予奇美博物館。2013年11月，十尊雕像安置於新館的奧林匹亞草坪，期待與更多世人共享蒲添生的雕塑之美。
蒲浩明針對蒲添生「運動系列」落成開幕感言
感謝奇美博物館。看到「運動系列」的落成，好像看到文化的落地生根和開花結果，那是西學東用的成功案例。先父蒲添生在台南的地標型雕塑有1957年台南火車站前的鄭成功銅像，2009年台南成功大學光復校區校門口的詩人局部放大像，2014年在台南都會公園奇美博物館的十件運動系列放大像。所以台南是蒲添生的戶外雕塑最多的城市。
1941年蒲添生於日本完成雕塑學業後回台灣貢獻所學，「運動系列」創作的時候是1988年，蒲添生77歲，這個系列作品是他的晚年，也是一生的代表作品。製造過程從無到有完成，有幸我躬逢其盛，看在眼裡，也看到父親一生追求人體美的艱辛奮鬥過程，約二十年前(1994年、1995年)國立台灣美術館、高雄市立美術館都有典藏「運動系列」，現在奇美博物館更把它發揚光大，讓我覺得很安慰和感謝。
「運動系列」作品主要表現韻律體操時的動態人體美。人體主要有四個部位，頭部、軀幹部包括胸腔和骨盤，上肢部和下肢部，它的地理中心在恥骨，以恥骨為圓形中心做人體造形美的動作變化。運動系列的美都是用這個方式產生出來的。
「運動系列」作品傳達了瞬間動作，同時也暗示了不斷循環、生生不息的生命力量。人體的運動是一種線條的韻律，如書法之屬於線條，由中心軸線散發能量。蒲添生巧妙的把西方雕塑的量塊美和東方的線條美結合在一起。這是蒲添生雕塑藝術最大的突破和貢獻。
師大藝術研究所前所長王哲雄教授說過，蒲添生的作品裡面有希臘。蒲添生自己也常說他的作品是由希臘古典雕塑一脈相傳下來的。有關蒲添生第一本論文是由他的孫女，也是我的大女兒 蒲宜君 於2005年寫的，論文題目是《蒲添生『運動系列』人體雕塑研究》指導教授是王哲雄博士。
希臘古典人體雕塑幾乎是和奧林匹克運動會同時進行的。運動選手得到冠軍，雕塑家就為冠軍選手雕刻一尊大理石雕像或銅像，譬如擲鐵餅的選手和擲標槍的選手像。經過了二千多年，最近才有韻律體操的比賽項目，蒲添生的運動系列創作靈感是看到1988年漢城奧運的這個比賽電視轉播而產生的。他的表現手法也好像奧運比賽項目的創新一樣，令人耳目一新。
草坪上，運動系列有一個唯一的男孩子踩在一顆球上，那是我的兒子蒲子超在讀國中的時候擔任模特兒，當時由蒲添生指定姿勢，由我負責拍照記錄。
順便一提的是今年的10月27日，我才剛剛從中華奧會主席林鴻道先生的手中，獲頒國際奧會的「運動與藝術」獎座，這個獎座是頒發給對於運動與藝術類有特別貢獻的人，因為我長期做了許多有關運動的雕塑作品，特別是今年製作了嘉義中央噴水圓環的KANO雕像和第一屆台灣棒球名人堂的名人浮雕等作品，在獲頒獎座的演講會上，我就特別提到我父親蒲添生，是將運動與藝術帶進台灣的第一人。今年體育署有舉辦亞運一甲子回顧展，還特別展出蒲添生參加1954年菲律賓亞運美術展覽會照片，以及1958年東京亞運的美術展覽會紀錄，還有十件「運動系列」的原作，這運動系列也深受紀政女士的推崇。
我曾為奇美博物館演講六次關於西方古典雕塑的演變和蒲添生的雕塑藝術。奇美博物館的人體雕像大部分是17、18世紀巴洛克和洛可可時期的作品，我們把視線從希臘的人體雕塑轉移至17、18世紀巴洛克和洛可可雕塑，再看看蒲添生的運動系列雕塑作品，就可以發現蒲添生運動系列的可貴，它是與時俱進的創新，但是需要的歷程是二千多年呀！以上是我用四年時間放大蒲添生動系列的心得報告。
我曾在台北市立美術館教人體雕塑，在台北醫學大學通識教育教人體雕塑，也在專業的文化大學美術系教人體雕塑，從社會教育，通識教育，專業教育，推廣人體藝術，我本身也是雕塑藝術工作者，同時更是蒲添生後代家屬，所以很有使命感，也有感而發作以上陳述，謝謝大家。