皇冠出版社的負責人平雲談起張愛玲，則是先笑道「皇冠從1966年第一次出版張愛玲的作品，我們出版了一位作家的作品超過50年的時間，卻從來無緣見過作家本人一面，這也是皇冠絕無僅有的經驗。」
當時皇冠與張愛玲合作的過程中多半為了版權才會聯繫，其他部分都透過宋淇教授，後期因為宋教授健康不佳，才由皇冠直接和張愛玲聯絡。
回想起和張愛玲合作的過程，平雲說張愛玲是一位不容易找的人，當他翻閱編輯和張愛玲的通信紀錄，由於張愛玲晚年經常搬家，寄信給她變得困難，張愛玲也鮮少回信，甚至發生過張愛玲直到事隔一年才回覆編輯的信件，有時連出版社的信也不拆，偶爾想到要交代的事情，便直接將內容寫在未拆封的信封外面，把信退回給皇冠，令他們哭笑不得。
平雲第二個對張愛玲的印象就是她的完美主義。他表示張愛玲寫作字斟句酌，習慣反覆不斷修改，原稿上面經常充滿紅色的塗改字句，本次全球首展的《小團圓》手稿已不是最初原稿，是張愛玲另外再行謄寫過的，也是在張愛玲的手稿中難得「乾淨」的稿子。
宋以朗眼中的張愛玲？他表示張愛玲在他生命中出現過兩段時間，1952-55年當時張愛玲住在香港，他當時才三、四歲，一無所知；1962年張愛玲從美國去了香港，住了幾個月寫電影劇本，當時他13歲，但是依然沒有太多印象，因為家裡常常有許多作家來來去去，從來沒有想過50年後有一天，自己居然要全權處理這位「阿姨」的遺產。
張曼娟說，這次展覽他們在找一個主題，最後由張愛玲的最知名的小短篇─「愛」當中找到。「愛」的第一句「這是真的」。張曼娟說，愛是張愛玲一生不停在追求也不停在表現的東西，張愛玲的閱讀仍然在進行中，她的愛也仍在人間。
圖說：台北書展「張愛玲在台灣」座談現場。文化部提供。