【文/陳小凌】滄海遺珠！國立故宮博物院鎮館之寶－北宋畫家范寬的『谿山行旅圖』，隱藏著一段不為人知的流離故事，從明代鑑賞家董其昌為其正名後，直到當今，故宮前副院長李霖燦發現畫幅右下角樹隙間，書有「范寬」二字簽款。這幅在北宋初年，為「巨碑式」山水畫樹立了最佳的典範的經典名作，終於在將近千年後，風華重現！
故宮博物院副院長何傳馨指出：這幅經典畫作從宋到明清，七百餘年間，由私人遞藏於宮廷，再由宮廷到私人，一直默默無聞，沒有任何文字記載。在宋代《宣和畫譜》所記載的御府收藏，范寬作品58件，其中並無『谿山行旅圖』之名，直到17世紀明代後期，鑑賞家董其昌在畫幅詩塘上題跋為之正名，畫作另有宋代錢勰及明、清兩代的印記，可略見其流傳的脈絡，才引起畫壇注目。但入藏清宮內府後，卻只被列為次等之作，「當時故宮清點時，這幅畫只安置在重華宮中，不受重視。」連民國初期，1935年故宮文物首次出國，赴倫敦展出時，這幅畫也未獲入選。
『谿山行旅圖』之再度受到重視，是故宮文物遷台，在台中北溝時期即獲得許多現代美術專家學者的欣賞，1958年故宮前副院長李霖燦意外在觀畫時，在畫幅右下角闊葉樹隙間，發現范寬二字簽款，從此，這幅畫成為故宮院藏珍品，1961年故宮文物赴美巡迴五大博物館展、1979年故宮前副院長江兆申以此畫作單件名品展，分析『谿山行旅圖』在構圖上移動式的視點特色，獲得藝術學界的肯定，千禧年故宮宋代大展，都是要角。1996年故宮赴美大都會藝術博物館展時，這幅畫原在展品中，卻被國內藝術界以故宮國寶抗爭，不得赴美參展，由此可顯見這幅經典畫作，反轉命運，在千年後被視為故宮鎮館之寶。
『谿山行旅圖』為何能在當代藝術學界受肯定？故宮書畫處處長劉芳如指出：全畫採三段式構圖，近景為下方居中的巨石，中景則是驢隊所在，遠景畫一高聳主山。山腰下藉雲霧留白，凸顯空間遠隔之效。全幅以方折墨線鉤勒輪廓，再藉短簇如雨點般的皴筆，模擬土石質感。龐大山體與畫中的行旅驢隊形成強烈對比，展現出懾人的雄壯氣勢。
故宮從7月1日推出「典範與流傳─范寬及其傳派」特展，就是以這幅畫為「明星」，作為故宮90周年院慶特展。劉芳如說：南宋以來受范寬影響的畫家不乏其人，如蕭照『關山行旅』、夏珪『山水』二作中，勢如鑄鐵的剛健筆觸，即與『谿山行旅圖』聲息相通。明、清兩代畫家，於作品上題「倣范寬」、「法范華原」、「擬范中立」者，為數尤多，雖風格與『谿山行旅圖』不盡相侔，仍可據以理解范寬在後世畫家心目中的崇高地位。
因此此次展出45件畫作。依作品性質，劃分為「谿山行旅圖的傳續」、「范寬的傳稱作品」、「范寬畫風的影響」三類，系統地展示繼范寬之後，歷代畫家的同名摹作，以及學習范寬「雨點皴」、「礬頭密林」等技法的作品，以梳理范寬風格的傳續脈絡。『谿山行旅圖』只限展至8月13日。