典雅的馬丁-葛羅皮亞斯展覽館（Martin-Gropius Bau）一樓大廳和10幾個展場展出的艾未未作品，有一半是艾未未專門為這項大展創作的作品，包括6000個木板凳形成如點陣圖般巨大裝置、噴上汽車烤漆的漢代古瓶裝置、圓明園12生肖獸頭複製品裝置，以及大理石材的釣魚台模型裝置。
每一件裝置作品都反映出藝術家對於他個人遭遇、社會事件和政治現實的思考。觀展者從簡單的文字說明了解創作背景，對於作品更感興趣。
以清末英法聯軍攻入北京時遺失的12生肖獸頭和北京追索尋回的過程為主題的裝置，是艾未未對於中國近代史、戰爭中古物遭到洗劫和戰敗國賠償問題的探討。
釣魚台模型的裝置取材當下的政治議題，除了主權歸屬的論辯，還有被激化的愛國主義。
多件作品也是被北京禁止出境的艾未未從個人遭遇看中國大陸的政治現實，例如用拆除建材創作的裝置－上海的紀念品（Souvenir from Shanghai）。
2008年艾未未受委託為上海藝術區建的工作室，在2010年工作室完工不久，上海當局竟以違章建築之名拆除。抗議工作室被拆除，艾未未發起在當地舉辦「河蟹」盛宴，「紀念」他的工作室被「和諧」了。這場他本人無法出席的宴會，也成為他另一項作品「河蟹」的主題。
觀展者看到展場地上排列著一系列的電腦、硬碟和手機，看了說明才會了解，這也是艾未未對於他個人遭遇的控訴。這些物品都是2011年4月3日他在北京首都機場被警方逮捕的同時，在北京的工作室裡警方搜查沒收的辦公室設備，也是警方據以對他提訴的「證據」。
西弗尼希（Gereon Sievernich）說，展覽的題目就是「證據」（Evidence），艾未未藉著他的作品，談個人遭遇，也談在中國大陸發生的事。
用扭曲的鋼筋創作的裝置是艾未未用悲憫的心情，回顧2008年5月發生的四川大地震。地上鋪著扭曲鋼筋的展場，四壁都貼滿了借據，則是艾未未嘲諷北京當局對他的欠稅控訴。
在消費主義和市場價值之下，歷史和文化還能扮演怎麼樣的角色？艾未未的漢代陶瓶裝置作品是由一系列上了Mercedes-Benz及BMW汽車烤漆的古瓶組成。陶瓶光鮮時髦的外觀已令人難想像原來面貌，簡單地排列著的物件頗引人深思。
4月3日到7月7日的艾未未藝術展，除了大型裝置，還有藝術、攝影圖片和影像。西弗尼希表示，為了策劃這項特展，他數度前往北京親訪艾未未。雖然艾未未從未到過馬丁-葛羅皮亞斯展覽館，因為他也是一位建築師，所以可以想像展出的形式。
艾未未在德國備受推崇。德國媒體自今年年初以來，就有許多關於艾未未和這項展覽的報導。西弗尼希說，這項展覽是馬丁-葛羅皮亞斯展覽館最重要的展覽之一，也是柏林藝文界今年的盛事。1030424