圖說：劉彥成《垃圾》彩排。李佳嘩攝影
【文/陳小凌】三位台灣新生代編舞家劉冠詳、劉彥成、林素蓮參與史特拉汶斯基知名樂曲《春之祭》(Le Sacre du Printemps)為題微舞作系列，推出他們全新作品，包括：劉冠詳《酷刑姿勢練習》、劉彥成《垃圾》、林素蓮《小姐免驚》。
在21世紀，新點子舞展以百年前經典「春之祭」為題，是希望大家能透過突破過往詮釋《春之祭》的創作方式，在經典中找到突破現狀的可能性。「微舞作」是國家兩廳院第二年推出的計畫，期盼以3個分別約30分鐘的舞碼，在1場演出內輪番展現，能在一個晚上欣賞3個舞作的精粹。
劉冠詳《酷刑姿勢練習》以四位舞者朱書緯、余宛倫、莊秉衡、黃郁元的獨舞呈現，回歸到身體與編舞的基本功，簡潔的舞臺上，舞者動作的細節反而被集中放大，掙扎的姿態、求活的慾望、不聽使喚的僵滯，執拗的堅持，一個動作接著一個動作雕琢，劉冠詳表示：「舞蹈的過程，對舞者對編舞家來說，何嘗不是一種酷刑？」然而在此酷刑中，亦有舞蹈的甜美與愉悅。他希望單純回到動作。
《垃圾》是編舞家劉彥成的全新作品，舞者劉彥成與田孝慈在棧板上面透過手勢及身體移動的動能，傳達了「進出」某種狀態的「過程」，一種什麼東西變成什麼東西的「過程」，並嘗試從推手角度來看待「過程」這個事情。推手是促使一個事件進行的角色。
「轉換的過程」是劉彥成創作的思考核心，他與舞者田孝慈、構作顧問李銘宸去除了《春之祭》故事結構，留下形式，討論一個東西變成垃圾時，到底有沒有經過「有效的轉換」，「過程是很重要的，沒人在乎的事情也很重要，透過舞作，我想呈現這樣的狀態。有形的耗廢稱之『垃圾』，無形的耗廢，稱之為『犧牲』。但所有狀態都並非終點，都有轉換至下一階段的可能。」
林素蓮《小姐免驚》故事從少女獻祭後開始，她表示：「我在意的，或是好奇的是獻祭的後果；於是少女在我的發想下去到了陰間（一個無法定義生前如何善惡，死後又如何賞罰的空間）， 並且於此遇見了其他三位男性的經過。 」《小姐免驚》於焉展開。
林素蓮表示，紅衣少女獻祭時，不斷重複了同樣的舞步跳舞而亡。也因為共時性而於生活中體認到：生命的殘酷； 也就是很多的事情都在同時發生，並透過科技的進步， 使得這樣的殘酷可以即時地傳播，甚至因為過度的重複而習以為常成為麻木。明明知道有事情發生了，卻無法深入思考；這中間所產生的危機意識，都是想透過舞作與大家一同思考的事情。舞作中運用可以轉動的佈景、大量的日常生活用品、以及雜亂紛飛的紙片、彩帶等，搭配巴布．狄倫歌曲，呈現出末世的混亂氣氛。
