「在我的創作裡，都有一種屬於音樂性的節奏，不同於故事的轉折思考，而是從這齣戲的節奏概念去想，他的流動，他的呼吸是怎樣的，比較像聽音樂的感覺。」窮劇場編導高俊耀說《親密》戲中，他想的並不是單純的故事結構，而是從整體的表現去思考，尤其是演員的動作，呼吸與聲音表現，在戲中找到一種整體性。 高俊耀為馬來西亞華僑，在台灣居住了13年，對於家庭親屬的議題，總是有著特別的思考與感觸，他說：「人在異地，因為移居的情況，總會開始思考故鄉或是在台灣的一些事情，因為不同文化的衝擊，而產生許多的自我認同問題。」他看到台灣近年來有了許多的外來移民或是新住民，在複雜的文化背景下，某種自我身份的認定，就會隱藏在生活裡，因此他希望作品中可以探討這方面的議題，並思考人在當中要怎麼判斷，以及如何建立自我的想像，找到自己與社會可以對話的空間。 「人與人的關係是流動的，不因為目前你們的關係，比方夫妻關係等而永久不變，會因為事情或是人的變化下，產生不同改變，這樣的模式對應到品特一貫的抒寫特性，而回到我們在現實生活裡，面對不同關係的交錯中，我們會怎麼面對。」高俊耀如此闡述自己的想法。 高俊耀以2005年奪得諾貝爾文學獎的哈洛．品特（Harold Pinter）不同時期的作品做出發，從中得到一些啟示與靈感，重新編寫成一個新文本《親密》outsider，劇中描寫一對當代台灣夫婦，與一位客居家中的叔叔，因為一位妻子的朋友來訪，讓這個看似幸福的家庭，產生了改變與刺激。編導高俊耀說：「從故事線來說，這次創作以一個家庭為主，在一個密閉空間中，因為各個角色來自不同的地方，成長在不同的背景下，因此隱含不同的國族所引發的外來危機。」 也因此中文劇名叫《親密》，但英文劇名卻是outsider，這樣的兩極與矛盾，都是意有所指這種人與人關係之間這種流動，也正好表現了內、外、親、疏的看法，一旦關係破裂，產生變化，親密的關係瞬間破局，反而成為一個局外人。 也許劇中很多東西或是設定並不會很明顯的呈現出來，但他都潛在角色中，並且影響了人物間關係的流動。也因此這樣的曖昧性，更趨近品特的創作特性，也讓角色關係中權力的消長，發現許多耐人尋味的思索與詮釋。 2017新點子劇展《親密》5月19日至21日於國家戲劇院實驗劇場演出。